据《宣和画谱》和《画禅室随笔》，传统中国画的形式大体上可以一分为二，职业画家以绘画服务于社会的教化，所以其画法讲求身为物役和形神兼备的刻划精严，而文人墨客以绘画服务于个人的消遣，所以其画法讲求游戏笔墨和不求形似的抒情写意。作为社会的人，文人墨客当然也需要为社会服务，他们的职业形式便是道德文章；同样，作为个体的人，职业画家当然也需要个人消遣，他们的游戏形式便不妨是泼墨写意。不过在古代，这两种截然不同的画法，除了赵孟，很少有画家将之兼擅分治的。自觉地认识并运用这两种不同的画法于不同的创作场合，是近代，尤其是今天画界的事情。丁一鸣便是其中的一位年轻画家。

　　在全国性的一些美术大展中，丁一鸣的主题创作擅物，《海疆屏障》、《锚》、《海的鸣响》、《龙骨》等等，无不有着深刻的生活体验和精整的刻划描绘，需要投入大量的时间和精力。而在一些消遣性、休闲性的创作中，他却出之以率意之笔，轻松地抒写、点染。譬之以诗，前者如史诗，法度森严，后者如绝句，性灵轻逸。

　　这里我们所欣赏的《纤云弄巧图》，是丁一鸣游戏翰墨，得于象外的一件小品。画写宋秦观的《鹊桥仙》词意，仕女的形象慵愁闲散，画法也是同样的轻秀率意，面部不加勾勒，直接以淡赭色点染而成，仅略具形似，五官的勾点，虽然不是精微的刻划，却十分传神，一种无奈的一往情深，于眉目间流露无遗。衣袍的勾勒，因白色水粉的洇化，显得朦胧隐约，有如梦似幻的效果，与古典的词意，婉约地契合无痕。画面的色块安排，构成有机的分割，又富于现代的装饰意匠，仿佛画中人不是古代锁在深闺的仕女，而是今天都市的白领丽人。当她结束了一天紧张的工作，回复到平淡的生活，便显出娇柔的一面。这样的绘画，既是丁一鸣主题创作之余的游戏，同时也是最适合于快节奏生活中的人们精神休闲的安乐椅。艺术的功能是多样的，它的风格形式自然也不应一律。但必须明确的是，人们之所以需要休闲，是为了更好地投入工作。