刘司长还指出，今后将会给邮票设计者更多的创作空间，使中国的“国家名片”不仅准确，还要在艺术性上力争上游。

　　以上《中国集邮报》的采访刚刊登不久，不料《中国古代书法——篆书》邮票发行以后还是出现了严重的文字漏错。邮品设计近年来常出现有错，如1990年10月10日发行的《中国现代科学家》(第二组)化学工业科学家侯德榜，2002年我国发行的第14套特种邮票——《沙漠植物》中出现错票,《中银大厦》《贵州风光》邮资片等，这反映了设计、审稿不严谨，浮躁心态，以完成任务式的工作而工作。缺乏一种票不惊人死不休的敬业精神。

　　《篆书》设计从专业整体看就感觉设计者的艺术修养不够，缺乏对书法艺术的整体修养，设计思路很窄，《篆书》的运用色调过分灰调，没有强烈的视觉冲击力。河南省美术家协会和书法家协会会员贾宝源先生就在2002年12月在《中国集邮报》发表了对《中国古代书法——篆书》邮票的意见，“邮票图铭上的“泰山刻石”墨迹，即根据北宋拓本临摹而成，“毛公鼎铭”也是根据拓片临摹，距原作又隔了一层，远不如直接用拓片真实、生动，更接近原作精神。”。

　　《中国古代书法——篆书》艺术设计不仅疏漏了偏旁，而且把“中国邮政”采用了四字以篆刻形式设计出现而字体运用是电脑宋体，从这点看设计者对书法、篆刻艺术的陌生，根本没有对中国书画艺术精髓的领悟，缺乏了设计的严谨性。这不禁使我想起了老一辈邮票设计家们的创作态度的严谨，象吴建坤设计《梅兰芳舞台艺术》（图1）时把梅兰芳舞台艺术以篆刻形式设计，字体就用小篆以及《敦煌壁画》（图2）的“中国邮政”，邵柏林的《长沙楚墓帛画》的“中国人民邮政”直接以金文字体也称钟鼎文设计，周京新设计的《中国古代体育》（图3）中的“中国邮政”也是采用了篆书，这样的设计运用都与古代中国文化内涵融为一体的。

　　《中国古代书法——篆书》的设计发生这样的疏漏，也再次提醒国家邮政局对今后邮票设计的编审要加强力度，同时建议加大对定稿前的宣传和征求意见，建议公告不仅在《中国集邮报》上发表，涉及到有关专业的题材也可以发表在那些专业的报刊上，让中国邮品走出那“盲人摸象”的路程。