1976年，“文革”刚结束，我有幸求得散老的一幅草书条幅，书写的是唐朝刘禹锡（宾客）的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”款署“刘宾客秋词一首，书为王青同志嘱，散耳。”此时散老79岁，这是他经历了晚年变法后艺术上进入高峰时期的作品。通篇用笔恣肆纵横，笔墨淋漓，神采飞扬。短“28个字，有16个字使用了连笔，线条流畅自然，笔锋与墨色转换之处，果断泼辣而又主次分明，中锋侧锋、藏锋露锋、疾涩方圆、游丝连绵以及枯笔竭墨等兼施并用，表现出一种神奇飞动、朦胧和谐的错综之美。散老草书艺术又一个重要特色是线条富有力量感和节奏美，仔细观其书作，亦枯亦润，亦柔亦刚，或矫健如瘦蛟斗水，或妩媚若仙子御风，苍劲秀美，流走老辣，前人所谓的“屋漏痕”、“折钗股”等，在散老笔下皆有体现。

　　欣赏散老书作，不仅深感其笔法已臻化境，而且惊叹其章法之巧妙自然。全诗分四行写，落款用两小行书之，和谐协调，聚散错落，集为一个不可分割的整体。虽数字连属，却字字分清，笔笔精彩；虽参差变化，恣肆奇纵，但不狂怪怒张，给人的感觉非常之平整柔和，阳刚之美与阴柔之美高度和谐地融为一体。散老堪称近代“草圣”，不愧为书法大家