香港苏富比拍卖行近日在上海举行秋季艺术品拍卖预展，其中“张宗宪珍藏中国近代书画”拍卖专场，推出了齐白石、徐悲鸿、吴昌硕、张大千等近现代中国书画大师的上乘之作，不仅让投资者眼前一亮，也揭示了中国书画投资的一大技巧，即从画作的构图中挖掘投资价值。

　　构图是国画“灵魂”

　　构图可谓是国画的“灵魂”，一般不遵循油画中的黄金分隔定律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的，但它能很好地表现特殊的意境和画者的主观情趣。构图的一些基本法则如开与合、聚与散、藏与露、虚与实、对比与调和、局部与整体、变化与统一等，是很见功力的，对许多造假者来说，虽然能够将名家的笔触模拟得栩栩如生，但在构图上还会稍逊一筹。因此，构图的优劣是评判作品的一个重要标准。

　　直接影响成交价

　　从近年的书画拍卖市场来看，作品构图的好坏直接影响到成交价的高低，一些名家作品身价的大幅上扬，其实质是投资者对作品构图的追捧。

　　像吴冠中的作品，自上世纪80年代之后，就尝试以方形构图来创作，特别是具有中国古典风格的题材。方形构图是宋代绘画的传统，宋代是中国美术的极盛时代，绘画讲求诗中有画、画中有诗的美学意境。而根据评论家的解释，方形构图可以使画家的理性与情绪达到平衡，所以不少书画家有时会尝试这类构图。这与吴冠中的老师林风眠的风格非常相似，吴冠中就曾说过，“方形构图便于集中、紧凑”。在近年来的拍卖市场上，林风眠以及吴冠中作品都有很好的表现，这与其构图有着非常大的关系。

　　取材独特成亮点

　　在这个专场拍卖中，最为引人注目的非齐白石的《满堂吉庆》莫属。这幅作品的特点在于其采用了甚少使用的横幅，且为四尺整纸，或因面积相对充裕，易于笔墨驰骋，笔下事物体积遂依空间比例放大，辅以敷色鲜艳明亮，特别运用了象征吉庆的彤红，浓淡、深浅相间混融，变化多端，层次丰富，视觉效果尤显强烈。鞭炮、牡丹、寿桃、酒具等贺年吉物布列疏密错落有致，编排巧妙却似在不经意间，后排高置的大红灯笼成全幅最亮点，寓一片光明之意，可见白石所费心思。

　　如果说寿桃是齐白石画作中较为常见的题材，那么以石柱为题材的画作，不仅在白石老人的画作，而且在大多数画家的作品中，也是难得一见的。因而，齐白石的另一件拍品—————为上世纪三十年代报界名人王柱宇所画的《中流砥柱》也显得格外引人注目。此作作于1934年，乃白石自家创稿，取受赠者之名入图，即为特定对象而制，仅此一幅，日后未再重复。齐白石以“中流砥柱”为题寓“柱宇”之意，图中以巨石如擎天一柱，自海中排浪而出，极目天际，红日如轮冉冉升起，其色鲜艳，与浑黑巨石形成强烈的视觉对比。这种取景构图大胆精奇，使图文相衬。

　　借物寓意更深刻

　　专拍中另一焦点为徐悲鸿之《猛狮图》。徐悲鸿画中的动物每有寓意，而狮子的寄寓更深，反映出他爱憎分明的态度，使观者动容。本幅作品画家写于1935年在南京的寓所“危巢”，构图可谓是1939年名作《侧目》的原型。整体造型精练，布局缜密，气氛紧凑。狮子身躯占画面大半，侧身作势，蓄劲待发。右下方现尾巴一角，可猜想为长蛇逃逸，隐出画面，显示正邪不两立，一方刚猛，一方消退。配合题诗曰“浩然气可恃”，正是徐悲鸿借此激励民心，以民气可恃达成共抵外敌。

　　吴昌硕的作品也可圈可点。他前半生用心书法篆刻，数十年写石鼓大篆，中年后开始学画，以金石书法之圆浑、凝重、苍雄之线条气势入画，一举扭转了清末大写意花鸟的萎靡。此次拍卖的一幅由张宗宪先生收藏的《双鹤》，本身以鹤入画，在昌硕笔下就非常罕见，加上吴昌硕注重为画作留白，构图布局仿如书法，与画作题字的笔法气度相近，图文合一，实为上佳作品。

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