世传苏轼书法真迹有近30件，早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明文徵明跋，据考证为其30余岁时所作。至中期，名作较多，如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》；行书《杜甫桤木诗》、《黄州寒食诗》和《新岁展庆，人来得书二帖》等都是中期的代表作。

    苏轼的楷书极少，从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二幅作品可以看出，书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左倾斜，且笔法自然不拘、多带行书意。有人说他的书法，腕著而笔卧，故左秀而右枯。黄庭坚为其辩白，说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书。也就是说，苏轼并不强调书法的严谨法度，即便楷书也是如此。从墨迹上看，苏书并非“卧笔”，不过是执笔稍偏下，依然运笔中锋，故有笔圆韵胜之姿。他的行书，更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧，兼有颜真卿、杨凝式二家长处。

    苏轼晚年作品相对较少，以《答谢民师帖》、《渡海帖》、《江上帖》等最知名。其中《答谢民师》是给谢举廉的手札，前部已缺损，文载入《东坡集》，是苏轼表白个人文学创作见解的一篇重要文章，书法老劲，不似《黄州寒食诗》那样变幻多端。清代顾文彬跋中引用前人书评“东坡尺牍狎书，姿态横生，不矜而妍，不束而严，不轶而豪”，来称赞此帖书法之妙。苏轼不计较书法的工拙、丑妍的得失，在学术的创作上取得了最大的自由，当之无愧为北宋的书法大家。

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归去来兮辞

此帖用笔沉着、稳重、随意，通篇清新淡远、自然闲静，与陶渊明高雅绝俗的风致相辅相成，实现了内容与形式的高度统一，是不可多得的艺术珍品。现藏于台北故宫博物院。

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醉翁亭记

    此帖一反唐朝狭长的字体，而直接取法六朝，取横势，字体扁长，为楷书的发展开辟了一条新路，被称为“苏体”。

新岁展庆帖

    此帖笔画挺拔劲健，尽显笔锋的弹力；结构平稳，意态潇洒，错落有致，节奏感强。清人吴升在<大观录)中评之曰：“体肥骨劲，笔墨至精”。现藏于北京故宫博物院。

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 明人董其昌评此帖曰：“是东坡公之<兰亭》也”。苏轼取法“二王”、颜真卿，又凭着自己高深的文学修养，以因劲的笔力，典雅的结体，流畅自然酌线条，表现出了沉静疏朗的境界。由此，我们能够更深一层地认识此赋的内涵以及苏轼的审美观。

赤壁赋

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