1、选用合适的拓包。“工欲善其事，必先利其器。”在选用拓包时，一定要实用、科学。拓包应因人而异，内装何物以个人感觉易于发挥为好。我见过有人使用沙子做的拓包、有橡皮泥拓包、有秕谷或海绵拓包。经过实践后感觉沙包太沉重，且不宜擦拓，而且对古碑的保护极为不利；使用橡皮泥拓包，稍用力就回带宣纸，弊端百出；秕谷拓包容易松懈；海绵拓包太轻，不易吃墨。经反复实践，采用毡子拓包最为理想。毡子做的拓包其特点：底部面积大、平整，因此拓纸吃墨就范围大、均匀，重量适宜，手抓处能扎紧不易松懈。拓包表面使用薄而细密的平纹棉涤布，吸墨和吐墨快，擦拓与扑拓均得心应手。使用拓包时在间歇的时候，要把拓包扣在拓板上，使拓包始终保持一定比例的黏稠和干湿度，使用结束后要及时清洗拓包上的板结物，否则再使用时出现烧饼痕迹。
   
    2、根据不同的碑刻和石质选用不同的宣纸。年代久远风化严重的碑石、阳刻碑石和沙石碑刻必须选用纤维多而长、拉力大的生宣及皮宣，浅浮雕、阴刻和碑面平整的细青石碑刻，可用拉力及纤维一般的生宣。大碑、大字可选用略厚、品质好的单宣或夹宣；蝇头小楷适用非常薄的上好棉连。拓碑纸必须使用生宣，徽地宣纸最佳，配合专用墨汁或一得阁墨汁拓印效果甚佳。
   
    3、重视过程，强调细节。一张拓片的完成，除了选用合适的宣纸，合适的工具外，还要求拓工具有丰富的实践经验，例如应熟知春夏秋冬、阴雨天和晴干天，室内和室外等不同情况下对拓印的不同要求。再者，从准备工作到清洁碑石、上纸，捶打再到上墨、揭纸一系列的过程中，都要求拓工全神贯注，不可浮躁，不可懈怠：要求拓工应具有良好的审美意识，以创作的灵感去创作每张拓片。同时注意要把握好每个环节，例如折叠宣纸时，一定要把对折的两边错开一厘米宽，使用时易展开；迭纸时要把面迭到里面，使用时打开正好面朝外，这样易吃墨，否则纸迭翻，着墨很吃力，二者效果相差很大。又如，操作过程中，纸出现破损墨汁中的胶附在石头上，将宣纸和石头粘在一起，造成最后难揭，拓片破损。因此，用打刷捶打是整个过程中比较重要的一环，捶打不可用力但要全面，将版面细微处显露出来为宜。出现破损采用补救措施，用一块比破损地略大一圈的、同质的、撕毛边缘略湿的纸镶覆在其处，然后垫上毡片，用木棰打住，使补纸与底纸融为一体，处理好的拓片看不出一系补丁痕迹，同时避免了人力物力极大的浪费。碑文中常常出现一些名人题跋，跋文字迹一般小于正文，这就需要特别关照小而浅的字口及钤印和款识地方，避免因小失大，造成局布模糊，破坏整体效果。再如，在上墨时，不可等宣纸全干，干透的纸墨汁就不会走动，画面就没有浸润感和灵气，只剩下枯涩感。要求以宣纸八、九成千为好，上墨时先轻上、少上，以试探纸张上墨后的效果，宣纸一般由上到下逐渐变干，应按照这一顺序上墨，使上墨始终在同一干湿度中操作，从而使墨均匀，画面浓淡一致。第一遍上墨非常重要，不可浸透纸背，否则成品没有光泽度，揭取时破损，残留墨影响下一张效果，多次清洗石刻，造成风化加速。
   
    4、特殊处理。天时、地利也直接影响拓印，尤其野外操作，风大、天热都不宜施工。若有攀爬高处、深入墓穴时更要注意人身及文物安全。1990年夏季伏天，我去榆社文管所拓一石棺。棺长2．5米，高1米，质沙石，是浮雕刻，当时气温36℃，按常规操作，墨还没上纸石即剥离。于是采用清水喷湿石头，将宣纸整铺其上，再用清水喷洒纸上，用毛巾按压挤尽空气，然后从先干部位快速急拓，这种情况不用揭取，自然剥离。经过精心创作，距今1600年北魏神龟太原中都口六世孙方兴的石棺再现了。棺首有文字，文字下方有18个人物造型，包括父、母、兄、侍从、乐伎、舞伎、飞禽，棺的两面分别是青龙、白虎，方兴乘玉龙西去，杂技场景有扛杆，杆上六人，有抛球，球是九个，其造型非常成熟，还有狩猎场景，整个画面生动、逼真，美不胜收(后定为国家一级文物)。1991年深秋，我去怀仁北魏丹阳王墓穴采拓砖雕。墓穴深十几米，积水，砖壁上挂着水珠，这时只能把干纸敷在砖壁上，用干毛巾轻轻垂直按压，由上至下，由内向外，使宣纸贴合在砖壁上，然后垫上干宣用打刷把画面轮廓轻打显露，用拓包原有的余墨轻拓潮湿的砖雕，于是一幅幅栩栩如生的画面出现了，有古代兵俑、骑俑，古代的猪、牛、狩猎场景、乐、舞伎等等，真叫人兴奋不已！总之，一幅拓片进行创作之前，就应熟悉版面内容，研究其石刻风格，观察其细微的特征，从而拓印时做到的一气呵成，使整个画面达到理想的效果。可见，一件精拓是多么的弥足珍贵。

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